记者谢锐长兴报道 围棋是一项职业，那么职业棋手就该有职业的态度，不仅仅体现于棋上。
诚然，围棋是艺术，没有个性的张扬，即没有棋艺的光芒，比如藤泽秀行九段、依田纪基九段，他们的生活方式绝非完人，吃喝玩赌俱全，依然展现出了惊艳的棋才。但我们从另一个角度来看待他们，倘若他们节制一些，他们的职业鼎盛期会不会持续长久一些？至少藤泽秀行的最后一次棋圣战卫冕战不会以3比4大逆转的方式输掉，他自己说“后四盘棋怎么下都赢不下了”，因为那时候他因酗酒罹患胃癌。还有依田纪基，当年那么高的棋才天赋，但成就却与之极不相配，纵有天赋棋才，却不知珍惜浪费掉，殊为可惜。
在日本围棋鼎盛时代，棋士这个职业虽不完全闭环，但更不是开放式的，纸媒一统天下的时代，在川端康成等文学大家的笔下，这些大棋士们个性鲜明，可爱可敬，而他们的另一面要么被无视，要么避重就轻。现在不少人还对当年的日本观战记记忆犹新，慢生活时代的文笔加持，会给人带来美好的文字享受和想象空间。
而今开放式时代，类似纸媒似的美化已然失去市场，取而代之的是职业竞技体系和立体式的传播方式。一个行业的整体品位，既取决于行业收入，同时也取决于从事者的形象。试想一下，如果国内职业棋手都像常昊九段、古力九段、孔杰九段这样棋艺高超、形象照人，还拥有丰厚收入，外界还有谁对职业围棋不是充满好感，进而神往？
国内体育产业化倡导已久，但真正建立起一整套从生产线到成品的职业体系项目中，围棋意外是其中一项，而且起步甚早，上溯到1999年聂卫平围棋道场的建立。无数怀着冲段梦想的学棋少年步入道场，迈出了他们人生规划的第一步，如果一切顺利的话，他们将通过围棋高考定段赛，成为职业棋手，一辈子以下棋为生。在日韩两国的带动下，国内棋战灿若星辰，正常年份足以支撑起围棋这个职业体系。
但职业棋手的生产线近乎是闭环式的，职业棋手们自小偏离了正常的人际生活圈，除了来自北京、上海这些自带大文化环境的大城市外，他们中的很多人待人接物、礼仪礼貌与职业形象相去甚远。在长兴的围乙联赛现场，棋手们就像散步一样穿着圆领衫和大裤衩进赛场，有的棋手在接过裁判递来的笔在成绩单上签名后随手一扔；有的面对询问来一句“我不想回答”。诸如此类，显示出年轻棋手在棋盘外的教养与职业不相匹配。
从个人角度而言，与人为善、礼貌待人是为自己营造一个平和、舒适的心理环境，折射于棋上则是少些焦虑、急躁，多一些冷静、淡定；从行业方面来说，良好形象的缺失、基本修为的阙如，是整体培养过程中对棋盘内技术的偏倚，对棋盘外修为的忽略。而围棋要真正成为一项受尊重、具备吸引力的职业，从学棋少年进入道场的那天起，就该培养他们拥有健全人格为一大目标，而不仅仅是棋技。
类似2022江苏文科状元丁润阳这样的业余高手不断涌现，围棋教育市场愈发火爆，将来懂教育、有格调的围棋培训当为行业方向。
来源 体坛网 相关阅读: